这些问题，是哪吒、敖丙要面对的，也是李靖、申公豹、东海龙王、太乙真人等人要面对的。剧情故事不过是一个虚幻的壳，让人有两个小时的沉浸期而已。散场的灯亮起后，一切依然是桥归桥、路归路。

以哪吒为例，从上一部的“我命由我不由天”到这一部的“若前方无路，我就踏出一条路，若天地不容，我就扭转这乾坤”，哪吒的形象无疑更丰满，也更有人性的厚度。

故事从哪吒重塑肉身讲起，龙族压境，陈塘关告急，哪吒须在七天内考上仙班，然后救敖丙，退龙族。考核过程中，陈塘关惨遭屠城，父母不知所终。哪吒隐忍完成考核救活敖丙后，大闹龙宫，却被始作俑者无量仙翁利用并陷害，直至最后打烂天元鼎，获得重生……

一个本该“直道前行”的故事，却被所谓的大人物播弄，沦为棋子，梦醒时分就是破局之日。所以这也是一个成长的故事，一个魔丸在所谓的仁义道德世界里破咒重生的故事。

以此为主线，辅以申公豹这个一心求升仙却被利用的“小镇做题家”，敖丙这个“哪吒影子”，以及李靖夫妇与儿子的情感牵系等几条线索，完成剧情的演绎。

客观而言，这个故事框架并不新鲜，也是很多传统话本文学、武侠小说等常用的套路，属于“类型化”作品，就像令狐冲笑傲江湖、看破江湖一样。

然而恰恰是这样的“类型化”，往往能触达更为广泛的受众。即便是已经进入人工智能时代，人们依然备受类似的拷问和困扰。

这是普遍的人性，也是现实对于人生挤压的必然。

特别是，即便是看破，奋斗的旗帜依然高高飘扬。无他，除了前进，人们其实无路可走。就像电影结尾，哪吒与敖丙的对话：“我知道你会来。”“为什么?”“因为我们还年轻，我们还不知道天高地厚。”

也因此，这部将古典神话进行当代转译的电影，有着强烈的指向性，毫无例外地博取了年轻一代的眼球，实现与时代情绪的精准共振。

毕竟，好的电影都会与观众产生某种连接，会让人与电影传递出来的信息形成缠绕互动。艺术的使命在这里，票房的秘密也在这里。